Karikatura e re "Heroi i vetvetes" në jetën e SamSamo të ri dhe të guximshëm ka gjithçka që një hero hapësinor mund të ëndërrojë: të dashur prindërit heroikë, super-miqtë dhe diskun tuaj fluturues, mbi të cilin mund të shfletoni galaktikën ... Vetëm një gjë mungon - superfuqia e tij derisa ajo tregoi veten! Një vajzë e re me emrin Mega shfaqet në qytet, e cila pretendon se ajo mund të zgjojë superfuqinë e tij në SamSama, dhe ai nuk mund ta humbasë një shans të tillë. Së bashku ata u nisën për një udhëtim në hapësirë. Ata do të duhet të mësojnë se miqësia dhe guximi janë superfuqitë më të mira për të ëndërruar. Në intervistën e tij, Tanguy de Kermelem, drejtori i Heroit Sam Sam, foli për zhvillimin e projektit, peizazhin dhe punën me krijuesin e karakterit Serge Bloch. Data e lëshimit në Rusi për "Hero SamSam" është 2 Prill 2020.
Hollësisht
Intervistë me regjisorin Tanguy de Kermel
- Si filloi transformimi i komikave të Serge Bloch në një seri televizive të animuar, e cila u bë adaptimi i parë filmik i historisë për SamSam?
- Në vitin 2006, Grupi Bayard gjeti histori rreth SamSama, një personazh libri komik nga revista Pomme d'Api, shumë premtues dhe po kërkonte një regjisor që do të merrte përshtatjen e filmit. Përfaqësuesit e kompanisë morën vëmendjen e filmave që xhirova në Japoni dhe mua më ofruan të marr pjesë në konkurs. Ata nuk ishin të sigurt nëse do të zgjidhnin animacion 2D bazuar në vizatimet e Serge, ose animacion 3D, i cili në atë kohë po hidhte hapat e parë të ndrojtur në botën e TV për fëmijë. Unë deklarova që në fillim që nuk jam i specializuar në animacionin tradicional dhe nuk do të marr pjesë në projekt nëse zgjedhja bëhet në favor të 2D. Në të njëjtën kohë, unë isha i gatshëm të bëja gjithçka për të bindur klientët se me ndihmën e animacionit 3D mund të arrini rezultate fantastike! Kam bërë disa skica 3D që i pëlqyen edhe Bayard edhe Serge. Përveç kësaj, vetë Serge dëshironte të përpiqej të sillte personazhet që krijoi në një dimension të ri.
- Çfarë ju tërhoqi nga këto komike?
- Më pëlqeu menjëherë universi hapësinor SamSama, të cilin Serge krijoi: histori fantazie për fëmijë për aventurat superhero të një djali dhe miqve të tij. Prindërit e tij nuk janë gjithmonë në gjendje ta mbrojnë atë, pavarësisht nga fakti se në disa episode u duhet të shpëtojnë djalin e tyre. Por, për pjesën më të madhe, vetë SamSamS është lënë në vetvete: ai mund të fluturojë në pjatën e tij kudo që dëshiron në shoqërinë e një ariu pelushi. Karaktere të tjerë të krijuar nga Serge janë të përfshirë në histori: diktatori i planetit Mars, Marsi i Parë, piratët hapësinorë, disa monstra. Sidoqoftë, në qendër të ndonjë prej episodeve janë ende shkolla SamSama, miqtë dhe prindërit e tij.
Pavarësisht nga fakti që universi është mjaft i vogël, mjafton të tregosh një larmi historish. E kuptova që mund të xhiroja me lehtësi 52 episode, secila prej të cilave do të ishte një lloj mini-filmi dhe temat nuk do të përsëriteshin. Në komikët e tij, Serge prek shumë tema të psikologjisë së fëmijëve në një mënyrë shumë pozitive. Bayard i kushton vëmendje të veçantë kësaj - secili personazh duhet të ndihmojë shikuesit e rinj të rriten. Në konfrontimin midis SamSamS dhe kundërshtarëve të tij, gjurmohen frikërat universale të fëmijërisë, të tilla si frika nga errësira ose frika e përshkrimit të tij natën. Personazhi kryesor përballet me të gjitha problemet e tilla në atmosferën e universit dhe planetëve të pashkelur të banuar nga monstra dhe piratët.
- A mori pjesë Serge Bloch në zhvillimin e komponentit vizual të serisë?
“Ne nuk ishim mjaft të sigurt nëse ai do të donte versionin 3D të personazheve që ai kishte shpikur. Vizatimet e tij rreth aventurave të SamSama janë shumë të ndryshme nga njëra-tjetra: madhësia e veshëve të personazhit ndryshon, ndonjëherë hunda është më e gjatë, dhe nganjëherë është më e shkurtër, etj. Me një fjalë, grafikët e Serge janë shumë spontane.
Ne krijuam një grup të vogël për të adaptuar komikët në 3D. Unë ftova artistin Eric Guillon në këtë ekip, i cili krijoi shumë personazhe të animuar, duke përfshirë miqtë e Me Despicable Me. Ne shpesh kemi punuar me të në një kohë në biznesin e reklamave, kështu që nuk ishte e pazakontë për mua që t'i kërkoja të punonin së bashku në një adaptim komik. Ne u armatosëm me lapsa dhe filluam të studionim vizatimet e Serge, duke u përpjekur të sjellim përsëritjet e shumta të SamSam në një emërues të përbashkët. Së pari, ne vizatuam heroin në dy dimensione për të përcaktuar përmasat, madhësinë e veshëve, etj. Pastaj bëmë të njëjtën gjë me prindërit e tij, me piratët dhe të gjithë personazhet e tjerë. Ne i treguam skicat tona Serge pasi mendimi i tij ishte zgjidhja e fundit. Serge tha: “Dëgjoni, djema. Unë mendoj se kjo është e mahnitshme dhe ju besoj plotësisht. Kam vizatuar një komik, por nuk di asgjë për 3D. Pra, shkoni për të! " Ai na dha lirinë e plotë të veprimit në drejtim të transferimit të botës që ai krijoi në një dimension të ri. Ne kemi punuar në një atmosferë të besimit absolut, dhe Serge ishte gjithmonë i gatshëm të na ndihmonte nëse lindnin pyetje dhe vështirësi gjatë zhvillimit të modeleve 3D.
Pastaj iu drejtuam skulptorit Yves Vidal për ndihmë për të bërë statuja nga modelet 3D që kishim vizatuar. Ishte shumë më e përshtatshme t'i tregoja Serge, sesa karakteret 3D në një ekran kompjuteri, pasi që imazhet e ekranit të ndërmjetëm duken të pajetë dhe jo tërheqëse derisa të përfundojë puna. Figurinat shumëngjyrëshe ofruan një ide gjithëpërfshirëse se si personazhet do të dukeshin përfundimisht në ekran. Yves skaliti figura të prindërve, piratëve, monstrave, me një fjalë, pothuajse të gjithë personazhet e serialit, duke u këshilluar rregullisht me mua dhe Eric Guillon. Ne i paraqitëm figurat në oborrin e Serge, i cili miratoi secilën prej tyre, njëra pas tjetrës. Ky proces na zgjati rreth gjashtë muaj.
Ne gjithashtu duhej të pajtoheshim për një gamë të qëndrueshme për skenarin pasi ndonjëherë Serge e pikturonte botën me të kuqe dhe herë me portokalli! Ne kemi negociuar një ngjyrë të qëndrueshme për çdo element të botës së shfaqjes së ardhshme, përfshirë çdo personazh. Për shembull, SuperJulie është e veshur me rozë nga koka te këmbët, veshjet e SweetPi janë jeshile, kostumi i SamSama është i kuq, etj. Kjo është arsyeja pse gjithçka rreth SamSamelf është me të kuqe - anija e tij kozmike, lodrat e tij dhe mobiljet në dhomën e tij. Po kështu, skuteri i Sweet Pee është jeshil dhe Super Julie është rozë. Ne e përdorëm këtë efekt vizual të gjithanshëm për të sjellë një rregull në botën që krijoi Serge, edhe nëse është në 3D. Ne gjithashtu shtuam bordurën e tij të zezë nënshkrim duke pikturuar disa elemente sfondi në mure sesa duke krijuar objekte 3D. Një shembull i kësaj është lulet në shtëpinë e prindërve të SamSama.
- A mori pjesë Serge Bloch në punën për skenarin e serialit?
- Sigurisht. Para se të fillojmë të shkruajmë skenarin për serinë, ne kemi përpiluar një lloj biblike për projektin e ardhshëm. Ai siguroi një përshkrim të hollësishëm të të gjithë personazheve, personazheve dhe tipareve të tyre, si dhe të gjithë botës në të cilën ndodhin ngjarjet. Më pas, kjo Bibël u bë një mjet thelbësor kur punonte për skenarët për secilin episod të serisë. Gjatë kësaj periudhe, Serge mori pjesë aktive në punë. Ai donte të sigurohej që linja e historisë dhe marrëdhënia midis personazheve të mbetet e njëjtë si në komike. Ai na ndihmoi të kuptojmë se si funksionon SamPlanet, statuti i shkollës, si komunikojnë fëmijët, në komunitetin e piratëve, etj. Nëse skenaristi nuk ishte i sigurt nëse piratët supozohej të ishin të rrezikshëm ose të neveritshëm, apo thjesht një bandë humbësish, ai shikonte Biblën. Me pak fjalë, të gjitha detajet e projektit të ardhshëm janë detajuar në këtë dokument me shumë detaje dhe janë aprovuar nga departamentet audiovizive dhe editoriale të Bayard.
- A është filmi "Vetë Heroi" një parathënie e serialit? Mbi të gjitha, diktatori i Marsit, Martiani i Parë dhe Vetë Ai, nuk janë takuar ende, por në seri ata e njohin njëri-tjetrin për një kohë të gjatë ...
- Në të vërtetë, ngjarjet e filmit zhvillohen përpara ngjarjeve të përshkruara në seri. Në historinë tonë, SamSimself di në parim për Marsianin e Parë, sepse prindërit e tij e paralajmërojnë: "Qëndro larg Marsit, atje është e rrezikshme!" Shikuesit e kuptojnë që një diktator mund të përbëjë një kërcënim për SamPlanet. Ndoshta prindërit tashmë e kanë shpëtuar SamSam nga telashet disa herë, prandaj fëmijët janë të ndaluar të fluturojnë dhe të eksplorojnë këtë planet. Sidoqoftë, linja kryesore e komplotit tregon për ëndrrat e SamSam për të fituar superfuqi, ndërsa në serial ai tashmë ka superfuqi. Në seri, natyrisht, ai ende shkon në shkollën hapësinore të heronjve, por ai tashmë ka një dëgjim dhe shikim jashtëzakonisht të mprehtë dhe është mjaft i fortë për të sprapsur meteorët. Me një fjalë, ai tashmë është bërë një hero i vërtetë hapësinor! Në film, SamSam shkon në shkollë, por ende nuk i ka fituar superfuqitë e tij, dhe kjo, natyrisht, nuk mund të mos e shqetësojë atë.
- Cilat tema të reja prekni në film?
- Së pari, skenaristi Jean Regnault bisedoi me Serge për të përcaktuar përbërësit kryesorë të të gjitha tregimeve rreth SamSam. Jean me qëllim vendosi të mos shikonte një episod të vetëm të serialit televiziv, në mënyrë që të mos ngarkonte kokën me komplote të filmuara më parë. Pas kësaj Jean dhe Valerie Mazhy menduan se cilët personazhe do t'u duheshin për komplotin e filmit të ardhshëm. Tema kryesore e figurës u zgjodh: një fëmijë që ëndërron të rritet shpejt, të fitojë pavarësinë dhe të lirohet nga mbikëqyrja e vazhdueshme e prindërve. Shpëtimi i Vetë do të ishte blerja e superfuqisë. Mega, heroina e re që nuk është shfaqur kurrë në serial, ka një situatë shumë më të komplikuar. Babai i saj është diktatori i planetit Mars, dhe nëna e saj është një grua dominante e fiksuar pas muzikës. SamSam, përkundrazi, ka prindër të mrekullueshëm, një dhomë të mahnitshme, shumë lodra, një pelush shumë të lezetshëm, miq të shkëlqyeshëm, kështu që vetëm mund ta ketë zili.
E vetmja gjë që e shqetëson vërtet është kërkimi i superfuqisë së tij.
Në të njëjtën kohë, ne shohim Mega të vogël të varfër. Ajo jeton në Mars si në një birucë, sepse i ndalohet të largohet nga pallati. Nëna e bën atë të këndojë, nuk ka asnjë lodër të vetme në dhomën e saj - vetëm rezultatet. Mega i kalon ditët e saj në vetmi në majë të kullës dhe nuk e ka idenë se ka fëmijë të tjerë atje që dinë të argëtohen. Ajo madje është e ndaluar të qeshë, sepse e qeshura i jep babait të saj një migrenë! Ne kemi luajtur në kontrast midis botëve të dy personazheve kryesorë: njëri jeton një jetë të mrekullueshme, tjetri është i pakënaqur, por të dy kanë probleme për të zgjidhur! Duke u takuar, heronjtë tanë ndihmojnë njëri-tjetrin. Sidoqoftë, për të bërë miq me të njohur të rinj, Mega duhet të gënjejë. Në përgjithësi, tema e gënjeshtrave është një nga çështjet kryesore në komplot. Situata në familjen e Megës është aq e paqëndrueshme dhe e tensionuar saqë mashtrimi bëhet një mjet integral i ekzistencës për të. Ajo është e detyruar të gënjejë prindërit e saj, dhe më pas fëmijët në SamPlanet. Padashur, Mega lëndon shumë njerëz me mashtrimin e saj.
- Na flisni për transformimet teknike dhe artistike të personazheve dhe botës së SamSama gjatë kalimit nga një seri televizive në një film me metrazh të gjatë.
- Episodet e para të serialit janë filmuar 12 vjet më parë. Nga pikëpamja teknike, ne nuk mund të përdorim pamjet e xhiruara tashmë me softuerin modern që Mac Guff po ekzekuton për të marrë cilësi kinematografike. Kompania Blue Spirit, e cila punoi në dy sezonet e para të serialit dhe së shpejti do të marrë edhe të tretën, është gjithashtu një studio shumë e mirë, por e specializuar në projekte televizive. Duke punuar me Mac Guff, ishte e qartë që në fillim që ne do të duhet të fillonim nga e para. Doja që publiku të kuptonte që në minutat e para të filmit se ky spektakël i pazakontë u krijua posaçërisht për ekranin e filmit, dhe jo vetëm tre episode të serialit të ngjitur së bashku.
Me këshillën e Mac Guff, unë propozova një karakter Folivari me shpresën për të tërhequr vëmendjen e një producenti me përvojë të mirë në animacionin artistik për të na ndihmuar të kthejmë një karakter televiziv në një karakter kinematografik gjatë skenarit dhe fazave të imazhit.
Duke përdorur përvojën e studiove Mac Guff dhe Folivari, unë zhvillova modele të reja personazhesh, të gjitha elementet e të cilave ishin më të hollësishme dhe me cilësi të lartë. Ne ndryshuam pak përmasat e SamSama, duke zgjatur gjymtyrët - karakteri humbi pak peshë. Kështu, filloi të dukej se ai u bë pak më i gjatë, përkundër faktit se filmi zhvillohet para ngjarjeve të serialit. Përveç kësaj, ne dëshironim që ajo të ishte tërheqëse për një audiencë më të pjekur. Audienca e synuar e serialit janë fëmijët e moshës 3 deri në 6 vjeç, dhe me grafikë të rinj në film ne do të jemi në gjendje të interesojmë fëmijë deri në tetë vjeç. Ne filluam të ripunojmë personazhet e filmit duke studiuar tabelat e historive të serialit. Na lejoi të ndryshonim gjërat që nuk mund t'i përballonim kur po punonim në shfaqje.
- Për shembull?
- Le të themi që kemi zvogëluar madhësinë e kokës së personazheve dhe i kemi bërë krahët e tyre më të gjatë, duke marrë një rrugëkalim më të madh për manovrat e animacioneve sesa në seri.
- Kostumet e personazheve janë bërë gjithashtu me cilësi shtesë, për shembull, manteli i SamSama ...
- Dhe ka. Ishte e nevojshme - në filma, fotografia duhet të jetë më e detajuar. Ne kemi punuar në mënyrë të konsiderueshme për panoramën e qytetit në të cilin SamSam jeton me prindërit e tij. Dekoratat janë bërë më ambicioze. Ne gjithashtu shtuam disa bimësi, por gjithsesi përdorëm një skemë të ngrohtë ngjyrash. Elementë të rinj u shfaqën gjatë gjithë kohës. Për shembull, në dhomën e ndenjes së shtëpisë së prindit, raftet e librave janë bërë tre-dimensionale. Sidoqoftë, pamja është bërë në të njëjtin stil futuristik të viteve 1950 dhe 1960 dhe, natyrisht, në skemën universale të ngjyrave të SamSama. Pamja e botës së Marsit të Parë gjithashtu ka pësuar ndryshime të rëndësishme.
- Na tregoni më shumë rreth dekorimeve të reja.
- Edhe pasi mbaruam skenarin, ne vazhduam të punojmë në histori gjatë krijimit të tabelave të historive - ishte e nevojshme të dilnim me pamje të reja për historinë e re. Kjo është arsyeja pse përmenda botën e Marsit të Parë: ne dolëm me shumë gjëra për botën e tij, e cila nuk ishte në komikët e Serge dhe as në seritë. Për shembull, pallati, i cili nga jashtë duket si një statujë gjigande e vetë diktatorit. Brenda, ne kemi menduar një sistem ashensorësh dhe tunelesh që i ngjajnë zorrëve të kësaj statuje. Me këtë sistem, Marsiani mund të futet në lagjet e tij personale ose në laboratorin e tij sekret. Ne diskutuam për çdo ide të re "dekorative" me stilistin e produksionit dhe artistin e storyboard Mael Le Halle - ai duhej të konfirmonte që risia do të futet në kornizë dhe nuk do të cenonte integritetin e skenës.
Madhësia e pallatit-statujë dhe pjesët e brendshme të mëdha më lejuan të fantazoja pak - vendosa që maja e pallatit të mund të fshihej pas reve, kështu që apartamentet e familjes marsiane nuk janë të dukshme për banorët e zakonshëm nga sipërfaqja e planetit. Nuk është për t'u habitur që diktatori arriti të fshehë gruan dhe vajzën e tij nga të gjithë. Ne kemi theksuar ndryshimet thelbësore midis Marsianit dhe gruas së tij duke ndarë dhomën e ndenjes së familjes së tyre në dysh.
Martiani nuk kishte të drejtë të shkelte në dyshemenë e gjysmës së gruas së tij, ai as nuk guxoi të prekte gishtin e tij! Ana femërore e dhomës i ngjan një boudoir me një divan të vogël të bardhë dhe perde blu dhe kontrastohet në mënyrë të favorshme me nuancat jeshile dhe gri tipike të Marsianëve.
- Sa ka ndryshuar animacioni kur krahasoni filmin dhe serialin?
- Na u desh katër herë më shumë për të animuar filmin sesa për të animuar serinë. Cilësia e kërkon atë, por ndryshimet kanë pasur një efekt pozitiv në të dy aspektet artistike dhe teknike të ekskluzivitetit. Formati kinematografik bëri të mundur që çdo skenë të bëhet më ambicioze - publiku do ta gjejë veten fjalë për fjalë.
- A mund të themi që personazhet e filmit mund të mburren me shprehje më të pasura të fytyrës sesa prototipat e tyre serial?
- Në të vërtetë, animacioni i filmit është shumë më i detajuar sesa në seri. Ne kemi shumë më shumë kontroll mbi shprehjet e fytyrës së personazheve. Duke lëvizur shënues të veçantë, ne mund të ndryshonim jo vetëm pozicionin e trupit të personazhit, por edhe shprehjet e fytyrës së tij, dhe në punën në film kishte dhjetë herë më shumë shënjues të tillë. Për shembull, Mega nuk është më e kënaqur me një grimcë universale të trishtuar, ne ishim në gjendje të tregojmë se heroina është e bezdisur dhe e bezdisur kur i duhet të gënjejë SamSamu. Ne mund të ndryshojmë emocione nga shkalla e reflektimit, përkatësisht, personazhet do të bëhen më realistë në sytë e audiencës.
- Në skenat e vallëzimit keni punuar me një koreograf profesionist. Si i transferuat lëvizjet e balerinit tek personazhet?
- Unë i kërkova koreografit Veronica Brunel që t'i kushtonte vëmendje të veçantë proporcioneve të heronjve tanë të rinj, veçanërisht "këmbëve të tyre të shkurtra". Ne i filmuam lëvizjet e saj në video, të cilat më vonë u shikuan nga animatorët kur ata punuan në skenat e vallëzimit. Nëse përdorim teknologjinë e kapjes së lëvizjes, nuk do të ishim në gjendje të arrinim nivelin e kërkuar të realizmit.
- Na flisni për punën tuaj me kompozitorin Eric Neveu.
- Eric kohët e fundit shkroi muzikën për filmin e animuar "Zombillenium", dhe në përgjithësi gjatë karrierës së tij ai punoi në kolona zanore për shumë seri të njohura televizive.
Ndërsa po punonim në serialin televiziv SamSama, ne morëm frymëzim nga xhazi i viteve 1970, pasi ndjemë që universi i fantazisë përputhej mirë me stilin muzikor retro-futurist. Në takimin tonë të parë, i shpjegova Eric se doja të krijoja një atmosferë xhazi, por jo të lidhesha me punën e mjeshtërve të tillë të xhazit të viteve 70 si Lalo Shifrin. Një shtojcë e tillë mund të ngushtojë spektrin e emocioneve të ngjallura në shikuesit. Ne nuk mund ta përdorim muzikën simfonike që tingëllon në shumë filma hollivudianë: kolona zanore monumentale thjesht do të shtypte universin e brishtë të SamSam. Eric shikoi filmin e përfunduar dhe ofroi shumë opsione. Ai provoi një larmi të stileve të xhazit, dhe nganjëherë muzika ishte si rock. Ne diskutuam të gjitha këto opsione me të, duke u përpjekur të gjejmë stilin ideal të shoqërimit muzikor për filmin. Unë përzgjodha dhe grupova kompozime që, siç mendova, plotësojnë më së miri skenat në planetin Mars, skena në SamPlanet dhe skena të aventurave hapësinore - ato përcaktonin tonin muzikor të fotos.
Për skenat në SamPlanet dhe, në veçanti, në shtëpinë e prindërve të SamSama, do të tingëllojë jazz i ndritshëm, pozitiv dhe paqësor. Për Marsin, ne vendosëm të krijonim një atmosferë diktature me muzikë tradicionale të ushtrisë. Në hapësirë, kolona zanore do të ndryshojë në xhaz me një prekje të muzikës elektronike. Pastaj na u desh ta përshtasim muzikën që të përputhej me emocionet e personazheve dhe të plotësojmë në mënyrë harmonike ngjarjet që ndodhin në ekran. Të gjitha temat e muzikës janë origjinale dhe janë shkruar posaçërisht për filmin. I vetmi element që bartëm nga seriali ishte Marshi Egjiptian i Strauss që shoqëron paradat ushtarake Marsiane!
- Çfarë ju pëlqente më shumë për të punuar në film, dhe cila ishte gjëja më e vështirë?
- Qëllimi ynë ishte të krijonim një pamje të pasur, tërheqëse për sytë me shumë kthesa të papritura të komplotit, duke i qëndruar besnikë stilit të universit SamSama. Për të arritur këtë qëllim, na u desh të kalonim shumë kohë duke planifikuar ndriçimin e skenave për të theksuar tekstet, për të nxjerrë në pah momentet kryesore dramatike dhe emocionale në secilën prej skenave. Përsëri, ne kemi përdorur ndriçimin e vërtetë kinematografik, specialistët tanë kanë punuar pikërisht në të njëjtën mënyrë si ndriçuesit e ekuipazhit të kameras në setin e filmave artistikë. Tani, pasi kam parë filmin disa herë në ekranin e madh, mund të vërej me njëfarë krenarie se përpjekjet tona janë shpaguar shumë dhe detyrat e vendosura nga ne janë zgjidhur.
- Si e shihni reagimin ndaj filmit nga adhuruesit e SamSama?
- Shpresoj se ata e njohin heroin e mirë dhe pozitiv, me të cilin tashmë janë dashuruar. Unë do të doja të besoja se ne do t'i befasojmë këndshëm tifozët, veçanërisht duke marrë parasysh që ata do të udhëtojnë në vende të reja në Mars dhe do të takojnë heronj që nuk i kanë parë ende.
- A mund të supozojmë se do të shohim personazhe të rinj nga filmi në sezonin e tretë të serialit?
- Ne thjesht po mendojmë për këtë. Possibleshtë e mundur që ne të tregojmë se si Martiani i Parë u divorcua nga gruaja e tij e parë, e cila mori vajzën e tyre me vete. Ajo nuk mund të gjykohet sepse marsiani është një budalla i vërtetë (qesh). Kjo do të shpjegonte pse Marsiani jeton vetëm në planetin e tij, siç tregohet në episodet e mëparshme të serialit.
Partner për njoftim për shtyp
Kompania e filmit VOLGA (VOLGAFILM)